მასალა წარმოადგენს სააგენტო Reuters-ის ვრცელ სტატიასა და ჟურნალისტურ გამოძიებას ბენქსის ვინაობის შესახებ

ჰორენკა, უკრაინა

2022 წლის მიწურულს, კიევის მახლობლად მდებარე ამ სოფელში, დაბომბილ საცხოვრებელ კორპუსთან სასწრაფო დახმარების მანქანა გაჩერდა. იქიდან სამი ადამიანი გადმოვიდა. ერთს ნაცრისფერი ჰუდი ეცვა, მეორეს ბეისბოლის ქუდი ეხურა. სახე ორივეს ნიღბით ჰქონდა დაფარული.

მესამე უფრო ადვილად ამოსაცნობი იყო: მას ნიღაბი არ ეკეთა, არ ჰქონდა ერთი მკლავი და ჰქონდა ორი პროთეზირებული ფეხი, განუცხადეს მოწმეებმა Reuters-ს.

ნიღბიანმა კაცებმა სასწრაფო დახმარების მანქანიდან მუყაოს ტრაფარეტები გადმოიტანეს და მიაკრეს კედელს, რომელიც ოდესღაც ბინის შიდა ტიხარი იყო, სანამ რუსები იქაურობას გაანადგურებდნენ. შემდეგ მათ საღებავის ბალონები ამოიღეს და მუშაობას შეუდგნენ. რამდენიმე წუთში აბსურდული გამოსახულება გაჩნდა: წვერიანი კაცი აბაზანაში, რომელიც ნანგრევებს შორის ზურგს იბანს.

მისი შემქმნელი ბენქსია, მსოფლიოს ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული და ენიგმატური ხელოვანი, რომლის ვინაობა ათწლეულების განმავლობაში კამათის საგანი და საგულდაგულოდ დაცული საიდუმლო იყო. ბენქსი ყველაზე მეტად ცნობილია მარტივი, მაგრამ დახვეწილი სტენსილ ნახატებით, რომლებიც მწვავე სოციალურ კომენტარებს შეიცავს. მისმა ნამუშევრებმა წლების განმავლობაში ათობით მილიონი დოლარის შემოსავალი მოიტანა.

ოდესღაც ხელისუფლებისთვის თავისტკივილი და ვანდალი, ბრიტანეთის ეროვნულ საგანძურად იქცა. ერთ-ერთი გამოკითხვით, ბრიტანელებმა მას რემბრანტზე და მონეზე მაღალი რეიტინგი მიანიჭეს. სხვა გამოკითხვის მიხედვით, მისი "გოგონა ბუშტით" ბრიტანეთის მიერ შექმნილ ყველა დროის ყველაზე საყვარელ ხელოვნების ნიმუშად დასახელდა.

ზოგიერთი კრიტიკოსი მიიჩნევს, რომ ბენქსის ანონიმურობა ისეთივე მნიშვნელოვანია მისი შემოქმედებისთვის, როგორც ტრაფარეტები და საღებავი. ბრიტანული პრესა წლების განმავლობაში ბევრ სტატიას აქვეყნებდა მისი ვინაობის გამოსაცნობად. მიუხედავად ამისა, ბენქსი და მისი გარემოცვა ამაზე არ საუბრობენ. ზოგს გაუთქმელობის ხელშეკრულებაზე აქვს ხელი მოწერილი, სხვები კი ერთგულების ან არტისტისა და მისი გავლენიანი კომპანიის, Pest Control Office-ის შიშით დუმან. ეს კომპანია ადასტურებს ნამუშევრების ავთენტურობას და წყვეტს, ვის მიეცემა ბენქსის უახლესი ნიმუშების ყიდვის პირველი შანსი.

როდესაც აბაზანის მურალი და სხვა ნამუშევრები უკრაინაში გამოჩნდა, Reuters დაინტერესდა არტისტით და იმით, თუ როგორ მოახერხა მან ეს ყველაფერი. ჰორენკა ბუჩადან ხუთ მილზე ნაკლებ მანძილზეა, სადაც რუსულმა ძალებმა შვიდი თვით ადრე 300-ზე მეტი მშვიდობიანი მოქალაქე დახოცეს.

ასე რომ, ჩვენ გადავწყვიტეთ დაგვედგინა, როგორ გააკეთა ეს ბენქსიმ და ვინ არის ის სინამდვილეში. რამდენიმე კვირის შემდეგ რეპორტიორი ეწვია ჰორენკას გრაფიტის იმ არტისტების ფოტოებით, რომლებზეც ხშირად ამბობდნენ, რომ ბენქსია და აჩვენა ისინი ადგილობრივებს, რათა ენახა, იცნობდა თუ არა ვინმე. მალევე გავიგეთ, რომ ცნობილი ბრიტანელი მუსიკოსი, ერთ-ერთი მათგანი, ვისზეც ხშირად ჩურჩულებდნენ, რომ ბენქსია, კიევში შენიშნეს, რამაც მოგვცა თეორია, რომელსაც უნდა მივყოლოდით.

Reuters-მა ბენქსის სამყაროს ათობით ინსაიდერსა და ექსპერტს გამოჰკითხა. არავინ დააკომენტარა მისი ვინაობაზე, თუმცა ბევრმა გაგვიზიარა დეტალები მისი ცხოვრებისა და კარიერის შესახებ. ჩვენ შევისწავლეთ არტისტის ფოტოები, რომელთა უმეტესობა სახეს ფარავდა, მაგრამ კრიტიკულ ინფორმაციას შეიცავდა. მოგვიანებით კი აღმოვაჩინეთ აშშ-ის სასამართლოსა და პოლიციის მანამდე უცნობი ჩანაწერები.

მათ შორის იყო თავად არტისტის მიერ ხელით დაწერილი აღიარება დიდი ხნის წინ ჩადენილი სამართალდარღვევის შესახებ (საზოგადოებრივი წესრიგის დარღვევა), დოკუმენტი, რომელმაც ყოველგვარი ეჭვის გარეშე გამოავლინა ბენქსის ნამდვილი ვინაობა.

ამ პროცესში შევიტყვეთ, როგორ და რატომ გაქრა ადამიანი სახელით ბენქსი საჯარო რეესტრებიდან ათზე მეტი წლის წინ.

Reuters-მა ამ პიროვნებას წარუდგინა მოპოვებული მტკიცებულებები მისი იდენტობის შესახებ და დეტალური კითხვები მის შემოქმედებაზე. მან არ უპასუხა. ბენქსის კომპანიამ, Pest Control-მა განაცხადა, რომ არტისტმა "არაფრის თქმა გადაწყვიტა".

მისი მრავალწლიანი ადვოკატი, მარკ სტივენსი, წერდა Reuters-ს, რომ ბენქსი "არ ეთანხმება იმას, რომ თქვენს მოთხოვნაში მოცემული ბევრი დეტალი სწორია". მეტი არ დაუკონკრეტებია. ბენქსის იდენტობის არც დადასტურებით და არც უარყოფით, სტივენსმა მოგვიწოდა, არ გამოგვექვეყნებინა ეს რეპორტაჟი და განაცხადა, რომ ეს დაარღვევდა არტისტის პირად ცხოვრებას, ხელს შეუშლიდა მის შემოქმედებას და საფრთხეში ჩააგდებდა მას.

წლების განმავლობაში, წერდა სტივენსი, ბენქსი "იყო ფიქსირებული, მუქარის შემცველი და ექსტრემისტული ქცევის ობიექტი" (მან უარი თქვა ამ მუქარების აღწერაზე). ბენქსის მხილება ზიანს მიაყენებდა საზოგადოებასაც, წერდა სტივენსი. მისი თქმით, მუშაობა "ანონიმურად ან ფსევდონიმით ემსახურება სასიცოცხლო საზოგადოებრივ ინტერესებს. ის იცავს გამოხატვის თავისუფლებას, რაც საშუალებას აძლევს შემოქმედებს, სიმართლე უთხრას ძალაუფლებას რეპრესიების, ცენზურის ან დევნის შიშის გარეშე, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც საქმე ეხება ისეთ სენსიტიურ საკითხებს, როგორიცაა პოლიტიკა, რელიგია ან სოციალური სამართლიანობა".

Reuters-მა გაითვალისწინა ბენქსის პრეტენზიები პირადი ცხოვრების შესახებ და ის ფაქტიც, რომ ბევრ მის თაყვანისმცემელს სურს, ის ანონიმური დარჩეს. მიუხედავად ამისა, ჩვენ მივედით დასკვნამდე, რომ საზოგადოებას აქვს დიდი ინტერესი გაიგოს იმ ფიგურის ვინაობა და კარიერა, რომელსაც ასეთი ღრმა და ხანგრძლივი გავლენა აქვს კულტურაზე, ხელოვნების ინდუსტრიასა და საერთაშორისო პოლიტიკურ დისკურსზე. ამით ჩვენ გამოვიყენეთ იგივე პრინციპი, რომელსაც Reuters ყველგან იყენებს: ადამიანები და ინსტიტუტები, რომლებიც ცდილობენ ჩამოაყალიბონ სოციალური და პოლიტიკური დისკურსი, ექვემდებარებიან შესწავლას, ანგარიშვალდებულებას და, ზოგჯერ, მხილებას. ბენქსის ანონიმურობა, მისი შემოქმედების გააზრებული, საჯაროობაზე ორიენტირებული და მომგებიანი მახასიათებელი, აძლევდა მას საშუალებას ემოქმედა ასეთი გამჭვირვალობის გარეშე.

რაც შეეხება რისკს, რომ ის შესაძლოა დაექვემდებაროს შურისძიებას ან ცენზურას, ბრიტანეთის სამართლებრივი და პოლიტიკური ისტებლიშმენტი კომფორტულად ჩანს ბენქსის გზავნილებთან და მათ მიწოდების ფორმასთან დაკავშირებით.

მაგალითად, 7 სექტემბერს მან პროვოკაციული ნამუშევარი დაიტანა ლონდონის სამეფო სასამართლოს გარე კედელზე, რომელიც ისტორიულად დაცული შენობაა. მასზე გამოსახული იყო მოსამართლე პარიკითა და მანტიით, რომელიც ჩაქუჩით სცემდა უიარაღო მომიტინგეს. ორი თვით ადრე მთავრობამ პროპალესტინური ჯგუფი Palestine Action ტერორისტულ ორგანიზაციად გამოაცხადა. ნახატის გამოჩენის წინა დღეს, აკრძალვის წინააღმდეგ გამართულ პროტესტზე დაახლოებით 900 ადამიანი დააკავეს. სტივენსმა არ უპასუხა კითხვას, იყო თუ არა მურალი დაკავშირებული ამ რეპრესიებთან. ნებისმიერ შემთხვევაში, ბენქსის დახატული პროტესტი ბრიტანული მართლმსაჯულების წინააღმდეგ, როგორც ჩანს, ჯერჯერობით ყურადღების მიღმა დარჩა.

ადგილობრივი კანონმდებლობით, გრაფიტი დანაშაულია, რომლის სასჯელიც მერყეობს ჯარიმებიდან და საზოგადოებრივი შრომიდან (იშვიათად) პატიმრობამდე. მურალის გამოჩენის მეორე დღეს, ლონდონის პოლიციამ განაცხადა, რომ იძიებდა "შენობის კრიმინალური დაზიანების ფაქტს". გამოძიება გრძელდება, განაცხადა იუსტიციის სამინისტრომ. მურალი კედლიდან წყლის ჭავლით ჩამოირეცხა, რამაც მხოლოდ გამოსახულების ჩრდილი დატოვა. ინფორმაციის თავისუფლების შესახებ მოთხოვნის საპასუხოდ, სამინისტრომ განაცხადა, რომ დეკემბრის მდგომარეობით, მთავრობამ 23,690 ფუნტი დახარჯა ამ ნამუშევრის მოსაშორებლად. სამუშაოები გრძელდება: სპეციალიზებული კონტრაქტორები ლაზერულ აღჭურვილობას გამოიყენებენ ლაქის მოსაშორებლად. იუსტიციის სამინისტრომ უარი თქვა ეთქვა, დაისაჯა თუ არა ბენქსი ან გადაიხადა თუ არა მან კომპენსაცია. სტივენსს კომენტარი არ გაუკეთებია.

ზოგიერთმა ხელოვანმა კითხვის ნიშნის ქვეშ დააყენა ის ფაქტი, სარგებლობს თუ არა ბენქსი, რომელიც ოდესღაც ანტისისტემურად ითვლებოდა, განსაკუთრებული პრივილეგიებით ბრიტანეთის ხელისუფლებისგან. 2014 წელს Vice Media-მ დასვა კითხვა: "რატომ არის ბენქსი ერთადერთი ადამიანი, ვისაც ბრიტანეთის კედლების ვანდალიზმის უფლება აქვს?" სტატიაში მოყვანილი იყო დევიდ სპიდის, ქუჩის არტისტის სიტყვები: "მისთვის ერთი წესია, ყველასთვის — მეორე. როდესაც ამას ქუჩის არტისტები აკეთებენ, ეს ვანდალიზმია. როდესაც ბენქსი აკეთებს, ეს ხელოვნების ნიმუშია".

Reuters-თან კონტაქტისას სპიდმა შეაქო ბენქსი, როგორც "თანამედროვეობის მართლაც მნიშვნელოვანი ხელოვანი". თუმცა ის მაინც გაკვირვებულია, რატომ უნდა ჰქონდეს "ერთ ხელოვანს კარტ-ბლანში, ხოლო ყველა სხვა სასჯელს ექვემდებარებოდეს". "ის კანონზე მაღლა დგას?" — იკითხა სპიდმა — "ფაქტები მიუთითებს, რომ დიახ".

ზოგიერთი ექსპერტი მიიჩნევს, რომ ბენქსის უნარი, გამოიყენოს მსოფლიო თავის ტილოდ, პირდაპირ აისახება მის შემოსავლებზე. ანალიტიკოსმა MyArtBroker-მა შენიშნა, რომ სამეფო სასამართლოს მურალი დაეხმარა ბენქსის საბაზრო ღირებულების გამყარებას. მიუხედავად იმისა, რომ ასეთი საჯარო ნამუშევრების "პირდაპირ მონეტიზაცია შეუძლებელია, ისინი ინარჩუნებენ ცნობადობას და ავტორობას, თვისებებს, რომლებიც კოლექციონერების ნდობას მაღალ დონეზე ინარჩუნებს", — წერს MyArtBroker 2025 წლის ბენქსის ბაზრის ანგარიშში. ბენქსის "ქუჩის ინტერვენციები" ეხმარება მოთხოვნისა და ფასების შენარჩუნებას მთლიანად მის შემოქმედებაზე. ერთ-ერთი ნამუშევარი Sotheby’s-ზე გასულ წელს 4.2 მილიონ ფუნტად (5.7 მილიონი დოლარი) გაიყიდა.

ბენქსის ადვოკატმა სტივენსმა არ უპასუხა კითხვებს იმის შესახებ, დაისაჯა თუ არა ბენქსი თავისი ქმედებების გამო. თუმცა მან აღნიშნა, რომ ზოგიერთი მფლობელი ბედნიერია, როცა ის მათ შენობებზე ხატავს. "როგორც ჩანს, თუ ადამიანები თავიანთ კედელზე ბენქსის აღმოაჩენენ, უმეტესობა პოლიციის ნაცვლად Sotheby’s-ში რეკავს", — წერს ის.

ეს არის ამბავი ხელოვნებაზე, კომერციასა და ბენქსის პარადოქსზე, ალბათ ყველაზე ცნობილ ანონიმურ ადამიანზე მსოფლიოში. მისი გაგების პროცესი უკრაინაში დაიწყო და მიგვიყვანა ნიუ-იორკში მდებარე ბილბორდამდე, ლონდონის კედლებსა და აუქციონის სახლებამდე.

ფოტოების ამოცნობა

მეოთხედი საუკუნის განმავლობაში ბენქსიმ შექმნა შთაბეჭდილება, რომ მას შეუძლია იყოს ყველგან, ნებისმიერ დროს და დარჩეს შეუმჩნეველი. მისი ვინაობის ძებნა "განძის ძიებას ჰგავს", — ამბობს ულრიხ ბლანშე, ხელოვნების ისტორიკოსი და ბენქსის ექსპერტი.

უკრაინის მურალების გამოჩენის შემდეგ, ბენქსიმ ინსტაგრამზე ვიდეო გამოაქვეყნა, რომლითაც დაადასტურა, რომ ნამუშევრები მისი იყო. კადრებში ჩანდა მხატვარი ნაცრისფერი ჰუდით ჰორენკაში. ის გადაღებული იყო ზურგიდან, სახე კი დამალული ჰქონდა. ჩვენ დავბრუნდით სოფელში იმ იმედით, რომ ადგილობრივებმა ის უკეთ დაინახეს.

Reuters-ის ფოტოების სიაში ერთ-ერთი შესაძლო კანდიდატი იყო ტიერი გეტა, ქუჩის არტისტი, ცნობილი როგორც Mr Brainwash. გეტა მონაწილეობდა ბენქსის 2010 წლის ოსკარზე ნომინირებულ დოკუმენტურ ფილმში გასასვლელი სუვენირების მაღაზიიდან. გეტა ფრანგია, ბენქსი კი ამბობდა, რომ ბრისტოლიდანაა. მიუხედავად მისი ეროვნებისა, იდეა, რომ ბენქსი ფარულად გამოჩნდებოდა ეკრანზე, შეესაბამებოდა მის რეპუტაციას, როგორც ოინბაზისა, რომელიც ყველას თვალწინ იმალება.

სხვა კანდიდატი, შესაძლოა მთავარიც, იყო რობინ განინგემი. ბრისტოლელი, რომელიც 2008 წელს The Mail on Sunday-მ "ამხილა". ბრიტანულმა ტაბლოიდმა განაცხადა, რომ მისი ერთწლიანი გამოძიება მაქსიმალურად მიუახლოვდა სიმართლეს. თუმცა, მათ მაინც დატოვეს ეჭვი. გარეკანზე გამოსახული იყო კაცი, რომელიც "სავარაუდოდ ბენქსი იყო". როდესაც ეს ფოტო პირველად გამოჩნდა წლებით ადრე, არტისტის მენეჯერმა უარყო, რომ მასზე ბენქსი იყო გამოსახული.

მესამე კანდიდატი ასევე ბრისტოლიდან იყო: რობერტ დელ ნაია, Massive Attack-ის ლიდერი. 2013 წელს მან გამართა გამოფენა ბენქსის ყოფილი მენეჯერის, სტივ ლაზარიდესის გალერეაში. 2016 წელს შოტლანდიელმა მწერალმა აღმოაჩინა, რომ ბენქსის რამდენიმე ნამუშევარი იმავე ადგილებში და დროს ჩნდებოდა, როცა Massive Attack კონცერტებს მართავდა.

ჰორენკას მცხოვრებმა, ტეტიანა რეზნიჩენკომ გვითხრა, რომ ყავა მოუდუღა ორ კაცს, რომლებიც აბაზანის მურალს ხატავდნენ და ნახა ისინი ნიღბების გარეშე. როდესაც მას ფოტოები ვაჩვენეთ, ერთ-ერთზე თვალები გაუფართოვდა, თუმცა უარყო, რომ ის იცნო.

ეს კაცი რობერტ დელ ნაია იყო.

ეს რეაქცია არაფერს ამტკიცებდა, მაგრამ ლოგიკური იყო სხვა ინფორმაციის ფონზე.

ჩვენ ასევე შევიტყვეთ, რომ ორივე მხატვარი იქ მიიყვანა ჯაილს დიულიმ, კაცმა ერთი მკლავითა და ორი პროთეზით. დიულიმ კიდურები ავღანეთში 2011 წელს დაკარგა. მისი ფონდი Legacy of War სასწრაფო დახმარების მანქანებს სწირავს უკრაინულ ორგანიზაციებს. მურალების დახატვის შემდეგ, ბენქსიმ საჯაროდ გადაუხადა მადლობა დიულის მანქანის თხოვებისთვის. დიულის საინტერესო კავშირი ჰქონდა ერთ კანდიდატთან: მისი ფოტოები Massive Attack-ის კონცერტების ვიზუალურ გაფორმებად გამოიყენებოდა.

რეზნიჩენკოსთან ინტერვიუს შემდეგ კიდევ ერთი საინტერესო კვალი გამოჩნდა. წყარომ გვითხრა, რომ კიევის ჰილტონში ბენქსის ყოფნის დროს შეხვდა ადამიანს. "ვერასდროს გამოიცნობთ, ვის შევხვდი", — თქვა წყარომ — "რობერტ დელ ნაიას Massive Attack-იდან!"

მოგვიანებით საიმიგრაციო წყაროებიდან შევიტყვეთ, რომ დიული და დელ ნაია მართლაც შევიდნენ უკრაინაში პოლონეთის საზღვრიდან 2022 წლის 28 ოქტომბერს, ზუსტად იმ პერიოდში, როცა მურალები გამოჩნდა. თუმცა არ არსებობდა მტკიცებულება, რომ განინგემი, გეტა ან სხვა კანდიდატი იმ დროს უკრაინაში იმყოფებოდა.

ეს ტოვებდა გამოცანას: დელ ნაიას გარდა, ვინ იყო ის მეორე მხატვარი, რომელიც დიულიმ ჰორენკაში მიიყვანა? დელ ნაიამ კითხვებს არ უპასუხა. დიულიმ კი მოგვწერა: "ამას ბენქსის გუნდს მივანდობდი".

ანონიმურობის ხიბლი

ზოგიერთი კრიტიკოსი მიიჩნევს, რომ ბენქსის უნარი, ელვისებური სისწრაფით ხატოს საჯარო სივრცეში და მეთვალყურეობას დაემალოს, "მისი შემოქმედების უმნიშვნელოვანესი ნაწილია“. ყოფილი მენეჯერი ლაზარიდესი ამბობს, რომ თავიდან ეს პოლიციისგან თავის დასაღწევად იყო საჭირო ბრისტოლში, სადაც გრაფიტის მიმართ მკაცრი პოლიტიკა ჰქონდათ.

ანონიმურობა ბრენდის განუყოფელი ნაწილი გახდა. 2010 წელს TIME-ისთვის ფოტოპორტრეტზე ბენქსი თავზე ჩამოცმული პაკეტით გამოჩნდა. მიუხედავად გავლენისა, მუზეუმები მის ნამუშევრებს არ გამოფენენ. ბრიტანეთის პორტრეტების ეროვნულ გალერეაში არის მისი ფოტო შიმპანზეს ნიღბით, მაგრამ ამჟამად არც ისაა გამოფენილი.

ბენქსი განვითარდა, როგორც ხელოვანი, ქუჩიდან გადაინაცვლა კინოში, გახსნა სასტუმრო და პარკი Dismaland. ის ადრევე იყენებდა ინტერნეტს თავისი ნამუშევრების გასავრცელებლად. რამდენად იმოქმედებდა მისი ვინაობის გამჟღავნება ნამუშევრების ფასზე? მოსაზრებები იყოფა. დილერი აკორის ანდიპა ამბობს, რომ კლიენტებს ხელოვნება იზიდავთ და არა მისი ნიღაბი. რობერტ კასტერლაინი კი ფიქრობს, რომ ფასები შესაძლოა დაეცეს, რაც დამოკიდებული იქნება იმაზე, როგორ წარადგენს ამას თავად ბენქსი.

ეს მისტიკა მონეტიზებულია. 2024 წელს ლაზარიდესმა აუქციონზე გაიტანა 15 ტელეფონი, რომლებსაც "ბენქსისთან დასაკავშირებლად" იყენებდა. კოლექცია 15,875 დოლარად გაიყიდა.

ჩვენ შევისწავლეთ ყველაფერი, რაც ბენქსმა და მისმა ახლობლებმა გაამჟღავნეს. ბევრი რამ მიანიშნებდა დელ ნაიაზე. წარსულ ინტერვიუებში ბენქსი საუბრობდა თავის მშობლიურ ქალაქ ბრისტოლზე. ბრისტოლი სწორედ ის ადგილია, სადაც დელ ნაიამ ხატვა დაიწყო. 2014 წელს დელ ნაიამ თქვა, რომ პანკ-ჯგუფ Crass-ის ტრაფარეტებმა მოახდინეს მასზე გავლენა. Crass-ს ჰქონდა გამოცემა Exitstencil Press, ბენქსის ერთ-ერთ გამოცემას კი ერქვა Existencilism.

ბენქსი, Crass-ის მსგავსად, გმობს ფაშიზმს და ავტორიტარიზმს. დღეს ის აფინანსებს ხომალდს MV Louise Michel, რომელიც მიგრანტებს ეხმარება.

გადამწყვეტი კვალი

2018 წელს ინსტაგრამზე ბენქსიმ პარიზს "თანამედროვე სტენსილ ხელოვნების სამშობლო" უწოდა. ის მიანიშნებდა 1968 წლის პროტესტზე. ის არაა პირველი, ვინც ვირთხებს ხატავს. 80-იანებში ფრანგი Blek le Rat ამასვე აკეთებდა. "როცა მგონია, რომ ორიგინალური რამ დავხატე, აღმოვაჩენ ხოლმე, რომ ბლეკს ეს 20 წლით ადრე უკვე გაუკეთებია", — თქვა ბენქსიმ 2008 წელს. თავად ბლეკმა Reuters-თან თქვა: "იდეები მათ ეკუთვნის, ვინც მათ იყენებს".

ბენქსიმ აღიარა მსგავსება ბლეკთან, მაგრამ თქვა: "არა, მე 3D დავაკოპირე Massive Attack-იდან. მას მართლა შეუძლია ხატვა". კიდევ ერთი კვალი მოგვცა მუსიკალურმა პროდიუსერმა Goldie-მ. 2017 წელს მან ბენქსის სახელით მიმართა: "არანაირი უპატივცემულობა რობის მიმართ... ვფიქრობ, ის ბრწყინვალე არტისტია". ამან გააძლიერა ეჭვი, რომ "რობი" რობერტ დელ ნაიაა.

2023 წელს ლაზარიდესმა CBS-თან ინტერვიუში იხუმრა: "რობ, რობინ... რობინ, რობერტ, რობი". შემდეგ კი დაამატა: "დიახ, ეს რობერტ დელ ნაიაა. და მე, და კიდევ რამდენიმე ადამიანი", — თქვა მან სიცილით. თუმცა ლაზარიდესის წიგნებში არის ერთი ისტორია 25 წლის წინანდელ ამბავზე, როდესაც ბენქსი ნიუ-იორკში დააკავეს.

ნიუ-იორკი

2000 წლის სექტემბერში, გალერისტმა აივი ბრაუნმა ლაზარიდესს და ბენქსის შესჩივლა ბილბორდზე Hudson Street-ზე, სადაც Marc Jacobs-ის რეკლამა იყო წარწერით: "ბიჭებს უყვართ მარკ ჯეიკობსი". ბენქსმა სამი დღე ბარში გაატარა ბილბორდზე დაკვირვებაში. 2004 წელს ის წერდა: "ნებისმიერი რეკლამა საჯარო სივრცეში, რომელიც არ გაძლევს არჩევანს, დაინახო ის თუ არა, შენია".

ბენქსმა გადაწყვიტა ბილბორდის შეცვლა. მან მოდელს "სასაცილო კბილები" დაუხატა და დიდი ბუშტი წარწერისთვის, რომელიც ცარიელი დარჩა, რადგან პოლიციამ ის პროცესში დააკავა. ჩვენ მოვიძიეთ პოლიციის დოკუმენტები 2000 წლის 18 სექტემბრიდან. 04:20 საათზე, 675 Hudson Street-ის სახურავზე დაკავებული პირის საქმეში დევს ხელით დაწერილი აღიარება. ის გირაოს სანაცვლოდ გაათავისუფლეს, მოგვიანებით კი ჯარიმა გადაიხადა და 5 დღე საზოგადოებრივი შრომა მიესაჯა. საქმეში ფიგურირებს სახელი: რობინ განინგემი.

დაკავებამდე ბენქსი Carlton Arms Hotel-ში ცხოვრობდა, სადაც 1999 წელს ნომერი 5B მოხატა. მაშინ მას "რობინ ბენქსს" (Robin Banks, სიტყვების თამაში "ბანკების ძარცვაზე") ეძახდნენ. ემა ჰოუტონმა, რომელიც მას 90-იანებში 4 წელი ხვდებოდა, გვითხრა, რომ სახელი მის წერილებში ნამდვილი სახელიდან "Mr. Banks"-ზე და შემდეგ "Banksy"-ზე გადავიდა. რობერტ კლარკმა, სასტუმროს თანამშრომელმა, მემუარებში დაწერა, რომ ბენქსი აპირებდა სახელის იურიდიულად შეცვლას რობინ ბენქსად. პოლიციამ მაშინ არ იცოდა, რომ ბენქსი დაიჭირეს, რადგან ის სტილი, რამაც ის ცნობილი გახადა, ახალი დაწყებული ჰქონდა. აღიარებაში კი ეწერა: რობინ განინგემი.

მაგრამ როგორ ეხამება ეს უკრაინის ამბავს, სადაც განინგემის შესვლის კვალი არ ჩანს? ვინ იყო დელ ნაიას პარტნიორი?

ლონდონი

ნიუ-იორკის შემდეგ ბენქსი ფენომენად იქცა. 2004 წელს მისი ანონიმურობა კინაღამ დაირღვა იამაიკელ ფოტოგრაფ პიტერ დინ რიკარდსთან კონფლიქტის გამო. რიკარდსმა გამოაქვეყნა 21 ფოტო, სადაც ბენქსის სახე ჩანდა. 2004 წლის ივლისში Evening Standard-მა გამოაქვეყნა ფოტო სათაურით: "როგორც იქნა, მხილებულია". ლაზარიდესმა მაშინ ეს უარყო.

რიკარდსის ფოტოებში ჩანს, რომ ბენქსს მარცხენა ხელზე ყოველთვის უკეთია საათი და სამაჯური, აქვს ყავისფერი თმა, სათვალე და საყურე მარცხენა ყურში. ასევე, ორივე ფოტომ დააფიქსირა სპეციფიკური ტატუ მის მარცხენა წინამხარზე. 2008 წელს The Mail on Sunday-მ ამ ფოტოზე გამოსახული პირი რობინ განინგემად დაასახელა. განინგემი 1973 წელს დაიბადა ბრისტოლში და Bristol Cathedral School-ში დადიოდა.

საინტერესოა, რომ 2008 წლის შემდეგ მისი კვალი საჯარო რეესტრებიდან ქრება. ლაზარიდესმა გვითხრა: "რობინ განინგემი არ არსებობს. ეგ სახელი მე წლების წინ მოვკალი... მას ვერსად იპოვით". 2008 წელს ლაზარიდესმა და ბენქსიმ თანამშრომლობა შეწყვიტეს. ლაზარიდესის თქმით, მისი ერთ-ერთი ბოლო დავალება კლიენტისთვის სახელის იურიდიულად შეცვლა იყო. რობინ განინგემი სხვა პიროვნება გახდა, სახელით, რომელსაც მასთან ვერავინ დააკავშირებდა. "არ მახსოვს ვისი იდეა იყო, მაგრამ დანამდვილებით ვიცი, რომ ყველაფერი მე მოვაგვარე", — ამბობს ლაზარიდესი. მან უარი თქვა ახალი სახელის გამჟღავნებაზე.

საიდუმლო აღარ არსებობს

ლაზარიდესმა აღნიშნა, რომ ახალ იდენტობაში არავითარი ფარული აზრი ან სიტყვების თამაში არ ყოფილა. "ეს უბრალოდ სხვა სახელია". ეს დაემთხვა ჩვენს თეორიას უკრაინაში დელ ნაიას პარტნიორის შესახებ.

ჩვენ შევაჯერეთ ყველა მონაცემი და მივაგენით სახელს, რომელიც ბენქსიმ მიიღო. Reuters არ ასახელებს კონკრეტულ დოკუმენტებს პირადი ინფორმაციის დასაცავად, მაგრამ საუბარია ქონებრივ ჩანაწერებზე, სადაც ფიგურირებს მისი ნათესავის ახალი გვარი და კორპორაციულ დოკუმენტებზე, სადაც ორი აქციონერია: ეს ნათესავი და თავად არტისტი.

ეს სახელი არის დევიდ ჯონსი. 2017 წელს ბრიტანეთში 6,000 დევიდ ჯონსი ცხოვრობდა. ეს ასევე დევიდ ბოუის ნამდვილი სახელიცაა. 2022 წლის 28 ოქტომბერს, იმავე დღეს, როცა დიული და დელ ნაია უკრაინაში შევიდნენ, საზღვარი გადაკვეთა დევიდ ჯონსმა. საიმიგრაციო წყაროს ცნობით, ამ ჯონსის დაბადების თარიღი ზუსტად ემთხვევა რობინ განინგემისას. ჩანაწერების მიხედვით, მან უკრაინა 2 ნოემბერს დატოვა, იმავე დღეს, როცა დელ ნაია წავიდა.

ბენქსიმ, რომელიც რობინ განინგემად დაიბადა, მოგვიანებით დევიდ ჯონსის სახელი მიიღო. ხოლო რობერტ დელ ნაია ერთხელ მაინც იყო მისი საიდუმლო პარტნიორი ხატვისას.

2018 წელს, სოთბისის აუქციონზე, როდესაც გოგონა ბუშტით დაქუცმაცდა, დილერმა კასტერლაინმა ტელეფონით ფოტოები გადაიღო. მის წინ იდგა ექსცენტრული კაცი სქელი სათვალით. კაცი არ უყურებდა ნახატს, ის ხალხის რეაქციას აკვირდებოდა. მოგვიანებით კასტერლაინმა შენიშნა, რომ სათვალეში პატარა კამერა იყო ჩამონტაჟებული. 2004 წლის ფოტოსთან შედარებით, ის "დარწმუნებულია", რომ ეს რობინ განინგემი იყო, უფრო გამხდარი და ასაკოვანი. კასტერლაინი ამ ფოტოებს არ ასაჯაროებს: "არ მინდა ვიყო ის კაცი, ვინც ბენქსს ამხელს".

ბენქსის ეკონომიკა

ბენქსიმ მრავალმილიონიანი ბიზნესიმპერია ააგო, რომელიც ისეთივე ბუნდოვანია, როგორც მისი ვინაობა. კორპორაციულ დოკუმენტაციასა და ხელოვნების ბაზრის ინსაიდერებთან ინტერვიუებზე დაყრდნობით, ის ოპერირებს ბრიტანული კომპანიების ქსელის მეშვეობით და ძირითადად ტრადიციული ხელოვნების ბაზრის მიღმა რჩება.

ArtTactic-ის მონაცემებით, 2015 წლიდან მისი ნამუშევრების მეორადმა გაყიდვებმა 248.8 მილიონი დოლარი შეადგინა. მიუხედავად იმისა, რომ არტისტი ამ გაყიდვებიდან მხოლოდ მცირე ნაწილს იღებს, Reuters-ის ინფორმაციით, ის მართავს კერძო გაყიდვებს VIP კოლექციონერებისთვის, რასაც მილიონობით დოლარის შემოსავალი მოაქვს. ბენქსი ბრიტანული კომპანიების ქსელის მეშვეობით ოპერირებს, რომელთა შორის ცენტრალური ფიგურა 2008 წელს დაფუძნებული Pest Control Office-ია. ეს ორგანო ერთდროულად ავთენტურობის დამადასტურებელი და ბიზნესოპერატორია, რომლის წმინდა აქტივები 2024 წლისთვის 5.7 მილიონ ფუნტამდე გაიზარდა.

ფინანსური ზრდის პარალელურად, არტისტი ინარჩუნებს მისთვის დამახასიათებელ გასაიდუმლოებულ სტილს. მაგალითად, 2024 წლის თებერვალში მან ლონდონის ერთ-ერთ სარდაფში ფარული გამოფენა გამართა, სადაც ნამუშევრები 15,000-დან 500,000 ფუნტამდე გაიყიდა, მყიდველებმა კი ხელი მოაწერეს კონფიდენციალურობის შეთანხმებასა და გადაყიდვის აკრძალვას. თუმცა, Pest Control-ის მიერ ავთენტურობის დადასტურების პროცესი ხშირად ხდება კრიტიკის საგანი მისი სისწრაფისა და გაუმჭვირვალობის გამო. ზოგიერთი კოლექციონერი ამას "ბაზრის მანიპულირებად" მიიჩნევს, ექსპერტთა ნაწილი კი თვლის, რომ ეს მყიდველების დაცვის ერთადერთი გზაა. თავად ბენქსის წარმომადგენლები არტისტის ფინანსებსა და ავთენტურობასთან დაკავშირებულ დავებზე კომენტარს არ აკეთებენ.

ფილანთროპია და აქტივიზმი

ბენქსი თანამიმდევრულად იყენებს საკუთარ ხელოვნებას საქველმოქმედო მიზნების დასაფინანსებლად. მისი პოპულარობის ზრდასთან ერთად, იზრდება მის მიერ მოზიდული თანხებიც. აი ძირითადი შემოწირულობები:

• 2002: Greenpeace-თან ერთად ტყეების გაჩეხვის წინააღმდეგ კამპანიისთვის Save or Delete;
• 2007: Santa’s Ghetto ბეთლემში, შემოსავალი ადგილობრივ ახალგაზრდულ პროექტებს გადაეცა;
• 2008: 299 პრინტი Tesco-ს ჩანთით. £24,406 გადაეცა Sightsavers-ს უფასო ოპერაციებისთვის;
• 2010: პრინტების ჰონორარი გადასცა რუსულ ჯგუფ ვოინას. ასევე Moorfields Eye Hospital-ს ნება დართო გაეყიდა Gangsta Rat;
• 2013: ნიუ-იორკში საქველმოქმედო მაღაზიაში 50 დოლარად ნაყიდ ნახატს ნაცისტი ოფიცერი ჩაუხატა. Housing Works-მა ის 615,000 დოლარად გაყიდა;
• 2014: ბრისტოლის კლუბს აჩუქა მურალი Mobile Lovers, რომელიც 400,000 ფუნტად გაიყიდა;
• 2015: Dismaland-ის მასალები კალეში ლტოლვილთა ბანაკს გადასცა;
• 2017: გახსნა The Walled Off Hotel ბეთლემში. ნებისმიერი მოგება ადგილობრივ პროექტებს ხმარდება;
• 2019: მაღაზია Gross Domestic Product ლონდონში. ხალიჩების შემოსავალი გადაეცა Love Welcomes-ს;
• 2020: ნახატი NHS-ის მუშაკებისთვის, რომელიც 16.8 მილიონ ფუნტად გაიყიდა. დააფინანსა სამაშველო ხომალდი MV Louise Michel მიგრანტებისთვის;
• 2022: უკრაინის პრინტებით შეაგროვა 250,000 ფუნტი Legacy of War-ისთვის.